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重审“新文人画”

【摘要】:正问题的提出"新文人画"从提出到现在已有近三十年的时间,在当下中国美术界产生了不小的反响也引发过很多的争论,学术界关于"新文人画"的争论主要集中在两个方面:其一,"新文人画"的概念是相对于传统文人画提出的,何谓文人画?陈师曾在《文人画之价值》中说:"……画中带有文人之性质,含有文人之趣味,不在画中考究艺术上之工夫,必须于画外看出许多文人之感想,此之所谓文人画。"陈师曾慧眼如炬、一语中的,但"新文人画"的概念自提出到现在,却一直没有如此明晰的表述,众说纷纭、概莫能是。争论的焦点在于"新文人画"究竟"新"在何处?"新文人画"与传统文人画究竟有哪些本质性的区别?"新文人画"究竟是一种创作观念、一个流派抑或是一种创作风格?类似的问题如果得不到解决,就有理由质疑"新文人画"提出的必要性。其二,"新文人画"自身概念的模糊,导致了其创作面貌、审美取向的多样性,在某种程度上也导致了其文化处境的尴尬。学术界质疑"新文人画"创作的主要理由即在于,尽管"新文人画"的倡导者意在区别于文人画,但两者之于中国传统文化精神的依附性是共同的,那么在中国传统文化不可避免的面临现代化转型的文化语境里,文人画、"新文人画"是否还有存在的必要与价值?所谓"皮之不存,毛将焉附";另外一方面,由于部分创作者片面的追逐艺术市场或者自身文化素养的先天缺憾,致使出现了一批笔墨技法粗俗拙劣、审美意蕴消极靡弱的作品,从而进一步加深了他者对"新文人画"的误解。此次论坛就"新文人画"的问题邀请专家学者展开讨论,意在辨析"新文人画"的价值、梳理"新文人画"的创作,同时希望通过此次论坛引发更多人对这些问题的关注与思索。——编辑部

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