浅谈多尼采蒂歌剧的创作及其风格

【摘要】：十九世纪是大歌剧和喜歌剧在欧洲兴起的时代。在这一时期,涌现了大批的优秀歌剧作家和优秀作品。在这中间,意大利的歌剧作家多尼采蒂以其大量的优秀作品对美声唱法的发展作出了突出贡献。通过本文的介绍和分析,笔者希望能够提示一种威尔第、普契尼以外的,自然的、淳朴的、更接近美声唱法最纯粹技术要求的演唱风格。同时也希望学界能够给予多尼采蒂及其同时期的歌剧创作以更多的注意,进一步完善和发展我们对美声唱法的理解和运用。

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中国期刊全文数据库

前16条

1	欧南;;偷洒一滴泪——多尼采蒂《爱之甘醇》[J];歌剧;2010年08期
2	任海杰;;为爱疯狂——多尼采蒂的三大悲剧[J];歌剧;2008年11期
3	柴本善;杨一凡;;多尼采蒂——两大巨匠间的重要人物[J];音乐爱好者;2017年11期
4	孙涛;;多尼采蒂歌剧对美声唱法审美取向的影响分析——以歌剧《拉美莫尔的露琪亚》的透视为例[J];艺术评鉴;2017年06期
5	刘凯华;;从《拉美莫尔的露契亚》看多尼采蒂的歌剧创作风格[J];北方音乐;2014年18期
6	赵前程;;浅析多尼采蒂歌剧咏叹调的演唱处理——以《多么美丽,多么亲切》为例[J];明日风尚;2018年05期
7	陈静;;多尼采蒂咏叹调《香烛已燃起》之演唱分析[J];当代音乐;2016年10期
8	苏艳丽;;威尔第与普契尼歌剧创作风格的差异[J];电影评介;2008年17期
9	裴修文;凌风;;从“美声歌剧”透视《拉美莫尔的露契亚》[J];歌剧;2017年05期
10	姜星名;;多尼采蒂歌剧对美声唱法审美取向的影响——以歌剧《拉美莫尔的露琪亚》的透视为例[J];开封教育学院学报;2016年01期
11	王歌群;;浅析声乐作品的学习方法——以《偷洒一滴泪》为例[J];歌唱艺术;2022年02期
12	景作人;;戏谑中的抒情调侃中的欢乐看多尼采蒂的歌剧《爱之甘醇》有感[J];音乐爱好者;2010年10期
13	刘子涵;;浅析《偷洒一滴泪》的音乐结构及语言[J];戏剧之家;2020年28期
14	;大剧院[J];歌唱艺术;2016年11期
15	徐斐;;威尔第歌剧创作对意大利美声艺术的贡献分析[J];艺术教育;2014年04期
16	王泓运;王冬弘;;浅谈咏叹调《姑娘的秋波》的音乐分析[J];北方音乐;2018年10期

中国重要会议论文全文数据库

前2条

1	潘繁;;威尔第不同时期女高音咏叹调艺术特征与演唱风格之探究[A];荆楚学术2017年第7期（总第十五期）[C];2017年
2	潘繁;;威尔第不同时期女高音咏叹调艺术特征与演唱风格之探究[A];荆楚学术2017年第8-9期[C];2017年

中国博士学位论文全文数据库

前3条

1	张玉;黄健中的导演创作风格研究[D];东北师范大学;2015年
2	陶立新;论威尔第晚期歌剧男中音声部角色创作的继承与创新[D];上海音乐学院;2009年
3	张碧霞;浪漫主义时期意大利歌剧的伦理思想及艺术表达[D];湖南师范大学;2015年

中国硕士学位论文全文数据库

前20条

1	郑巧玲;花腔在多尼采蒂歌剧中对女性人物塑造的作用[D];河北师范大学;2013年
2	马婷婷;多尼采蒂歌剧〈拉美莫尔的露琪亚〉及女高音演唱版本的比较[D];天津音乐学院;2014年
3	周悦;多尼采蒂歌剧中经典女性角色的研究[D];山东师范大学;2012年
4	郑迎龙;多尼采蒂歌剧《宠姬》中费南多的人物分析及演唱探究[D];西南大学;2019年
5	陈大帅;浅析多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中奈莫里诺的人物形象塑造和演绎方式[D];上海音乐学院;2019年
6	徐政;多尼采蒂咏叹调《像天使一样美丽》演唱分析[D];云南艺术学院;2019年
7	胥玥;咏叹调《这心灵的光》中情与声的花腔演绎[D];山东艺术学院;2019年
8	李明猛;论咏叹调《多么可爱，多么美丽》的演唱技巧[D];延边大学;2018年
9	王檀;多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》经典唱段演唱分析[D];山东师范大学;2018年
10	李浩;歌剧《爱的甘醇》唱段《像那潇洒的帕里第》演唱分析[D];山东师范大学;2018年
11	张艺馨;试析多尼采蒂歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《光芒照耀心灵》的人物分析和音乐处理[D];上海师范大学;2018年
12	丁冬;歌剧《爱之甘醇》咏叹调《像那潇洒的帕里蒂》的演唱研究[D];江苏师范大学;2018年
13	区雄俊;谈歌剧选段《偷洒一滴泪》的音乐风格及演唱特点的把握[D];云南艺术学院;2018年
14	刘思言;《多么美丽,多么亲切》的演唱分析及教学实践[D];四川音乐学院;2022年
15	田梦;论多尼采蒂意大利喜歌剧的创作特征[D];陕西师范大学;2014年
16	樊海青;歌剧《唐·帕斯夸莱》中埃内斯托的人物形象与演唱分析[D];西安音乐学院;2022年
17	王可人;歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《啊！这心灵的光芒》的演唱诠释[D];杭州师范大学;2016年
18	杨苗;十九世纪意大利喜歌剧的经典唱段研究[D];江西师范大学;2011年
19	孟昭龙;多尼采蒂歌剧中的重唱艺术分析[D];山东大学;2015年
20	张树敏;多尼采蒂喜歌剧艺术风格研究[D];聊城大学;2014年

中国重要报纸全文数据库

前20条

1	本报记者张婷;让观众听懂才是硬道理[N];中国文化报;2016年
2	记者吴丹;威尔第,站在历史的转折点上[N];第一财经日报;2013年
3	本报记者程佳;刘云志代表：民族歌剧创作要经得起沉淀[N];中国文化报;2019年
4	记者王立元;中国民族歌剧创作座谈会在京召开[N];中国文化报;2017年
5	;中国民族歌剧创作座谈会专家、艺术家发言摘编[N];中国文化报;2017年
6	本报记者陈茴茴;小舞台闹出大动静[N];音乐周报;2016年
7	本报记者李琤;歌剧创作：走向市场,更要赢得观众[N];中国文化报;2011年
8	本报记者李澄;民族歌剧创作成业界主流[N];音乐周报;2021年
9	本报记者黄启哲;威尔第“非著名”歌剧在沪收获“著名待遇”[N];文汇报;2018年
10	记者吴丹;让威尔第郁闷多年的这部歌剧,将第一次在亚洲上演[N];第一财经日报;2015年
11	本报记者胡春萌;经典歌剧为何今天依然流行？[N];天津日报;2019年
12	记者姜方;当今乐坛首席普契尼女高音奥博莱斯来沪进行中国首演[N];文汇报;2020年
13	本报首席记者邵岭;威尔第“冷门”歌剧沪上遇知音[N];文汇报;2013年
14	记者金涛;中国歌剧创作身染四症[N];文汇报;2000年
15	本报记者郭超;让世界听见宝玉的咏叹[N];光明日报;2017年
16	本报记者卢旸;歌剧舞台将上演“西部大片”[N];音乐周报;2019年
17	本报记者紫茵;普契尼三联剧在京首演[N];音乐周报;2008年
18	记者吴丹;“新世纪的歌剧中心将在中国”[N];第一财经日报;2013年
19	记者黄启哲;三大名团联手献演普契尼歌剧《托斯卡》[N];文汇报;2018年
20	;幸亏普契尼没写[N];文汇报;2002年

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