对塔尔科夫斯基《镜子》多义性的方法分析

【摘要】：塔尔科夫斯基作为一个世界级的电影大师,在他一生的电影创作中,风格几经嬗变,比如他早期电影的纪实风格,《镜子》的多视点、多时空叙事,晚期作品的寓言方式等等,早有许多研究人员做过不同的阐释,而对《镜子》如何获得多义性这一点进行详细的方法分析也是研究的一个方面。塔尔科夫斯基是通过将多视点、多时空与多层面的段落相连接,利用段落与段落之间的空白与对位使影片形成一个立体多维的结构,并由此产生多义性。

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前5条

1	孙柏;;“重整脱节的时代”——俄罗斯电影导演塔尔科夫斯基的一个主题[J];南京师范大学文学院学报;2008年03期
2	林海洪;;对塔尔科夫斯基《镜子》多义性的方法分析[J];贵州大学学报(艺术版);2008年04期
3	林海洪;;论塔尔科夫斯基早期电影的纪实性[J];南京工业职业技术学院学报;2009年01期
4	崔晶;;塔尔科夫斯基电影“镜中镜”构图研究[J];北京电影学院学报;2009年06期
5	陈爱国;;塔尔科夫斯基“乡愁三部曲”的心理时空呈现[J];当代电影;2010年01期

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前3条

1	虞昕;论塔尔科夫斯基的电影观及其文化特征[D];上海大学;2004年
2	张涤;追问生命雕刻时光[D];河北大学;2006年
3	沈婉君;拉威尔钢琴组曲《镜子》、《库泊兰之墓》研究[D];上海师范大学;2006年

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