“肥”而后“瘦”——唐宋仕女画造型转变的社会学渊源

【摘要】：正艺术对女性的关注从来没有停止过,自魏晋以降,直至明清,仕女画一直是中国传统绘画中重要组成部分。由唐入宋这一时期,仕女画的造型出现了巨大的转变。本文拟通过对唐宋仕女画研究,分析其造型转变的表现,探寻其造型转变的社会学渊源。一、唐宋仕女画造型转变的表现从现存唐宋的仕女画来看,其造型由曲眉丰颊,肌胜于骨的"肥"到理性精细,清雅内敛的"瘦"。唐代张萱和周昉的仕女人物画,以当时的关中贵妇为形象依据,《宣和画谱》中认为其特点

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4	唐钰琪;;唐代传统仕女画探讨[J];长江丛刊;2018年08期
5	马躏非;;论周昉仕女画的师承[J];北方美术;1999年02期
6	张良;;浅谈中国仕女画风格的演变[J];石家庄联合技术职业学院学术研究;2007年03期
7	郑皓怡;;从仕女画看明清主流女性审美[J];文化学刊;2018年04期
8	尹婕;;唐代周昉工笔仕女画赏析[J];艺术科技;2017年02期
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11	;苏州仕女画精品展如花美眷似水流年[J];文物鉴定与鉴赏;2016年04期
12	佀曼曼;;仕女画自古至今不断变化的历史渊源[J];现代装饰(理论);2016年08期
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17	《东方文化周刊》东方全媒体记者;;仕女画君子如玉,美人如斯[J];东方文化周刊;2016年13期
18	张广军;曹雨晶;;浅析唐代绘画女性形象审美造型成因[J];艺术品鉴;2017年01期
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8	故宫博物院研究员单国强;仕女画的典型类型和审美价值（魏晋—宋）[N];团结报;2010年
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