《戏剧文学》2008年07期 加入收藏    获取最新 
 赤子之心与诗化结构——从主观情致溯源田汉剧作的美学风貌
 李琳
   田汉勇于把真实透明的心灵呈现给读者观众的主体之"诚",造成了汪洋恣肆的主体之"情"在剧作中的普遍灌注;事件由"线"而被压缩成"点",情感成为话剧的本体元素,诗化结构的美学大厦由此奠基。"沉迷诗境,睥睨世俗;追慕精神,轻视物质;艺术至上,执著慕道"的唯美人格则为田汉剧作增添了无限丰富的茫茫诗意,引导其走向诗化结构的美学风貌。
【作者单位】:南京大学文学院
【关键词】:田汉;主体;诗化结构
【分类号】:I207.3
【DOI】:CNKI:SUN:XJWX.0.2008-07-017
【正文快照】:
  引言田汉的话剧作品大都与诗有着密切的联系。徐志摩盛赞“南国的情调是诗的情调,南国的音容是诗的音容”,[1](P.377)陈瘦竹则将《南归》比作一首诗一支梦幻曲,而徐悲鸿也曾慨叹《回春之曲》是情文并茂的好诗。浓郁的诗味已经深深地浸润到了田汉的话剧作品之中“,强烈的主观抒
 
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