| | “平视”创作思维是建构复调世界的关键,也是解读复调小说的钥匙。“对话”、“未完成性”等理论伴随着巴赫金复调小说理论的产生而被研究者们所熟知,但是“对话”、“未完成性”只说明了复调小说的艺术特征和创作特色,而这些艺术特征何以成为可能,则要追溯到复调小说的创作思维。正是由于作者创作思维由“俯视”主人公转换为“平视”主人公,陀氏的小说创作才会突破传统的独白体小说,具有了诸多复调特征。本文试图以陀思妥耶夫斯基《罪与罚》为例,从复调小说的艺术特征入手,阐明“平视”创作思维在复调小说创作中的意义。
【作者单位】：安徽财经大学文学与艺术传媒学院 安徽蚌埠233000
【关键词】：平视;复调;对话;未完成性;声音
【分类号】：I512.074
【DOI】：cnki:ISSN:1004-4310.0.2006-03-011
【正文快照】：
在享有世界声誉的作家中,陀思妥耶夫斯基一直是受人们关注的一位。早先人们关注的主要是他作品尖锐的思想,20世纪60年代,前苏联的学者巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》等一系列论著中对陀氏的创作进行深刻分析,提醒人们:陀思妥耶夫斯基首先是个艺本家,而不是政论家。加强对陀氏作品的诗学研究,并提出了著名的复调小说理论。复调本是音乐术语,指欧洲一种音乐体裁,没有主旋律和伴声之分,所有声音都按自己的声部行进,相互层叠,构成复调体音乐。巴赫金借此词来概括陀思妥耶夫斯基创作上的特征,认为“陀思妥耶失斯基笔下世界的完整统一,不可以… |
