| | | | | 《绿茶》中的男权意识 | | | 陶淑琴 | | | 电影《绿茶》以一种男性视角观看着女性叙述、女性表演。在影片中,女性成了被观看的对象化存在,吴芳与朗朗的合二为一满足了男性对于女性的消费期望,女化妆师的命运也揭示了女性反抗男性的悲剧结果。这是一部男权意识特别明显的影片。
【作者单位】：贵州师范大学文学院 贵州贵阳550001
【关键词】：绿茶;男权意识;女性意识
【分类号】：J905
【DOI】：cnki:ISSN:1001-733X.0.2005-03-020
【正文快照】：
者的凝视下。《绿茶》的凝视带有明显的性别观念,男性是观看主体,女性是被看的客体。整个叙述是男性在观看女性的表演,倾听女性的故事,并进而界定女人。但在金仁顺的小说《水边的阿狄丽雅》中,却是以女主角的身份介入叙事的,是女主人公在讲述自己的故事,其中具有明显的女性立场。《绿茶》中的叙述则从男性的立场切入,我们看到影片中的两个(实则一个)女性在男性眼光的观照下不停地表演着,而这种女性的表演又是通过男主角陈明亮的眼睛让观众看到的,女性成了被观看的对象,成了一个他者的形象,从而丧失了自我的主体性。所有的观众不论男女,都与… | | |  推荐 CAJ下载  PDF下载 | | | CAJViewer7.0阅读器支持所有CNKI文件格式，AdobeReader仅支持PDF格式 | | | | Masculine Consciousness in “Green Tea” | | | TAO Shu-qin (School of Language Arts;Guizhou Normal University;Guiyang 550001;China) | | | In the film “Green Tea” we watched the narration show of women from the angle of male view. A woman became the object that was watched by man. Congruence of Wu Fang and Lang Lang fully satisfied the male mentality of consuming female; and the female-dresser's misfortune opened out the tragedy aftermath of female resisting male. The film obviously permeated masculine consciousness. 新中国建立以来,中国女性始终是银幕剧作中的重要形象群。影视以有声有色的画面展示着社会 生活,塑造着不同的女性形象,更以充满艺术感染力的个性话语传达着某个时代的观念。张元导演的电 影《绿茶》(赵薇、姜文主演)改编自东北女作家金仁顺的短篇小说《水边的阿狄丽雅》,其中表达了明显 的性别意识。性别意识属于观念形态,不只具有性别意味,同时含有更为丰富的社会文化内涵。这部影 片主要表达了男性对女性的理解,而这种理解又主要是一种男权意识的产物,它对女性的看法和期望是 主观的、不合实际的,并且是压抑女性的。在如今女性性别意识高涨,女性独立能力提高的社会大背景 下,男权意识并没有真正地被男女平等意识所取代,从许多方面来说,它只是采取了更为隐蔽的方式,换 上了更为“体贴”为女性认可的行为模式,因而要解读出日常生活中的这种压迫女性的男权意识,就必 须揭开在男性对女性的温柔体贴、甜言蜜语的面纱下,隐藏着的是一种什么样的看待女性的意识。影片 《绿茶》同样曲折地表达了一种对女性的有意误读,它以片中男主角陈明亮为视点基础,从男权传统开 始了对女性的想象,对女性的刻意塑造;同时,它又从吴芳和朗朗这两个女性角色的设置来进行一种纯 粹男权化的对女性的探讨。毫无疑问,这部影片是男性中心的产物,是男权意识的产物。 一、男性视野中的女性表演:通过陈明亮的眼睛看女性 电影艺术的首要特点是凝视,凝视在电影术语中具有多重含义。它包括摄影机镜头的凝视、剧中人 物的凝视、观众的凝视等。电影《绿茶》中就有这样一个显在的凝视者———男主角陈明亮,他作为剧中 人物的最大作用不是参与叙事、推进情节的发展,而是记录叙事、凝视表演,整个叙事都被置于这个旁观
【Keyword】：“Green Tea”;masculine consciousness;famine consciousness |
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