论中国绘画艺术审美中“意境”的不确定性--《扬州大学学报(人文社会科学版)》2001年03期

《扬州大学学报(人文社会科学版)》2001年03期

论中国绘画艺术审美中“意境”的不确定性

　　意境是中国绘画艺术审美中的最高境界 ,它本身的不确定性及其所造成的开放性、包容性和暗喻性具有巨大的吸引力 ,使人们在审美活动中能超越具体的、有限的时空和物象 ,从而感受和体悟到一个与理想人生相契合的审美对象。它的形成与发展 ,同老庄哲学、佛家思想以及诗歌艺术有着密切的关系
【作者单位】：中共江苏省纪律检查委员会!江苏南京210013
【关键词】：意境;审美;不确定性
【分类号】：J21
【DOI】：cnki:ISSN:1007-7030.0.2001-03-009
【正文快照】：
　　在中国绘画艺术审美中 ,意境较早地独立成为绘画艺术的实践与理论、创作与批评等方面一个最基本、最重要的美学概念 ,历来被奉为绘画艺术审美追求之最高境界。其实 ,意境并非中国绘画艺术审美中的固有概念 ,也不能称之为艺术审美的本原。从东汉到六朝时期 ,文人与画家对意境应包含的某些内容 ,提出一些基本看法。唐宋以后 ,人们对意境的认识与体验则是春兰秋菊 ,各擅其芳。他们之所以孜孜不倦、锲而不舍地研究和诠释意境 ,原因有多方面。但我们认为 ,意境内在的不确定性及其所造成的开放性、包容性和暗喻性 ,正是其产生巨大吸引力的关键所在…

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The Indefiniteness of Aesthetic “Mood” in the Art of Chinese Painting

ZHANG Yao jin (Jiangsu CPC Commission for Inspecting Discipline;Nanjing 210013;Jiangsu;China)

　Mood is the highest aesthetic level of Chinese painting. The indefiniteness of mood itself, along with the openness, inclusiveness and metaphoricalness it produces, presents a tremendous attraction which enables people to transcend specific and finite space time and image, thereby feeling and understanding an aesthetic object agreeing with an ideal life. Its formation and development are closely related to the philosophy of Lao Zi and Zhuang Zi, the doctrine of Buddhism, and the art of poetry.
【Keyword】：mood;aesthetics;indefiniteness

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