| | 1989年4月在天津举行的国际声乐比赛国内选拔赛,实际上也是我国近几年声乐领域美声教学水平的一次大检阅。这里发表的中央乐团声乐指导、一级演员吴其辉撰写的听后感,着重探讨了这次参赛选手中女声和男高音演唱中的若干问题,并结合他在意大利进修学习的心得体会和自己的教学经验,提出了解决的方法。我们认为,文章对声乐界的同行是颇有启发和借鉴意义的。有兴趣的读者可与本刊1988年第一期发表的也是吴撰写的《意大利美声唱法三要素》一文参阅。 近十年来,我国的声乐教学水平有了很大的提高,完全靠自己的力量培养的一批年轻歌手,在各种级别的世界性声乐比赛中获了奖。许多教授都有自己的一套卓有成效的训练方法。我们热诚欢迎能把这方面的经验加以总结、交流,共同探讨,使我国的声乐教学水平更上一层楼。
【DOI】：cnki:ISSN:1001-9871.0.1990-01-008
【正文快照】：
唱法问题。 这七十三名选手,平均水平高于以往的参赛者。’尤其是男中音,有了长足的进步。五难咏叹调(丑角、黎戈莱托、假面舞会、理发师、游吟诗人)都能挥洒自如。宽广的女高音、音色浑厚的女中音都能听到。世界性紧俏的男高音,也有初具规模的好苗子。在比赛中还听到了真正的男低音。但尖端水平则比以往稍逊。施鸿鄂说:没有听到纯欧洲方法的女声。我也有同感。我把比赛的录音送给回国的苏石林夫火周慕西,请她评论,她说,还没有听到完全用共鸣泛音演唱的女声。这原因呢?我觉得,存在下列 要了解我国当前的声乐状况,能参加1989年与1990年两年出… |
