| | | | | 二十世纪的法国钢琴艺术(续一) | | | A·Д·阿列克谢耶夫
,谌国璋 | | | <正>当然,这种非有意的突然变化感只是外表的。它被用来造成一种幻象:仿佛作曲家感受生活现象的同时听者本人也在场,和他一起分享创造性地再现这些生活现象的欢欣乐趣。德彪西赋予作品的曲式以音响印象“描绘”任意挥毫的特性,同时,用一定的作曲手法使它具有必要的艺术完整性。这首先是主题材料、它的反复与更新阶段交替的精巧构成法。它最常按三段体曲式和回旋曲式的原则来完成(显然,回旋曲式之所以使德彪西感兴趣是因为它富于本民族文化的传统;而他对奏鸣曲式则抱有成见,认为它太“德国化”)。这些曲式构成在主观上的形成非常自由。因此,回旋曲式就好像是模糊不
【DOI】：cnki:ISSN:1003-1499.0.1985-02-007
【正文快照】：
当然,这种非有意的突然变化感只是 派画家画幅中的色彩效果(我们可以回忆外表的。它被用来造成一种幻象:仿佛 一下莫奈的话,他探索“蒙罩周围环境的作曲家感受生活现象的同时听者本人也在 唯一遍洒的的光线”),旋律写法的结构场,和他一起分享创造性地再现这些生活 作用也很重要 | | |  推荐 CAJ下载  PDF下载 | | | CAJViewer7.0阅读器支持所有CNKI文件格式，AdobeReader仅支持PDF格式 |
|
|
